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viernes, 6 de marzo de 2015

Un "sobrino" llamado Canek (III)



Oaxaca, jueves 5 de mayo de 2005

Querida Tania:

Te contaré cómo fui a parar a Granma. Verás, cuando tenía quince años entré a Juventud Rebelde de aprendiz de fotógrafo, y ahí estuve algo así como un año -hasta que la crisis limitó su periodicidad a los domingos. De esa etapa recuerdo vagamente un acontecimiento que me marcó profundamente. Las fechas, sin embargo, patinan en mi cerebro. El caso es que un lindo mediodía entró un apasionado periodista al departamento de fotografía y varios salimos con él, porque "algo" ocurría en una casa donde se reunían gusanos.

Creo que la casa estaba en la calle H, muy cerca de Línea, y debe haber sido a mediados del 89. Cuando llegamos a la casa ya habían convocado a los estudiantes de las escuelas cercanas a los "dos minutos del odio" -¿recuerdas a Orwell?. Lo curioso del caso, lo que más extraño me resultó de todo, es que a muchos de los jóvenes que ahí estaban gritando sin saber a ciencia cierta por qué, ya los conocía, habían sido compañeros míos de la escuela, o vecinos, o simples conocidos. La escena era así: una casa como tantas otras de principios de siglo del Vedado, al parecer con unos cuantos 'contrarrevolucionarios' parapetados dentro -aunque nunca los vi-; afuera, cientos de adolescentes de secundaria y pre, llevados hasta ahí para gritar unas consignas que muy pocos suscribían en privado, y en medio, nosotros, o mejor aún, yo.

Digo "yo" porque estoy narrando mi experiencia y no la de los demás. Decía que ahí estaba yo, sin pertenecer a ninguno de los dos bandos, sin conspirar ni gritar, sin defender ni atacar, sólo observando pero de alguna extraña manera, participando también... esa pequeña acción inútil marcó mi vida, creo. Cuando Juventud Rebelde se volvió semanario, la necesidad de aprendices que tenía el diario se esfumó, así como los puestos laborales de muchos que ya estaban en nómina: ésa es la razón por la que fui a parar a Granma. Pero si en Juventud Rebelde la situación era ridícula y patética, en Granma la hipocresía me hizo abandonar todo deseo de trabajar en la prensa.

Cambiando radicalmente de tema te diré que la palabra mole proviene del náhuatl mulli, y significa salsa. Así que hay muchos y muy diversos, algunos picantes y otros no; el más conocido es el mole negro, hecho con chocolate, varios chiles, yerbas y nosecuánta cosa más. Es muy rico porque combina lo dulce con lo picante (en realidad no pica mucho, pero sí sabe a chile: una diferencia sutil pero importante), y normalmente se sirve sobre el pollo y se acompaña con arroz blanco y frijoles, además de unas buenas tortillas de maíz.

Pero el estado de Oaxaca (la provincia) es del tamaño de Suiza, más o menos, y se divide en siete regiones. Contiene 570 municipios (la tercera parte del total de municipios del país), conviven catorce grupos indígenas, se hablan siete lenguas diferentes y en el estado hay tantas zonas geográficas como culturas existen: del desierto de piedra caliza a la selva tropical, del bosque húmedo al valle fértil y de ahí a la costa, al pantano o a la sierra... El Istmo de Tehuantepec es otro mundo. Ahí es donde se come iguana -es deliciosa, de carne blanca y suave-, también armadillo, tortuga y otras suculentas especies en peligro de extinción.

En Juchitán, uno de los pueblos del Istmo (es una ciudad, pero como remite a una cultura utilizo la palabra pueblo), es común que toda familia tenga un muxhe, es decir, un homosexual. El Istmo, así como la península de Yucatán, tienen un largo historial separatista, pues siempre se han considerado si no otro planeta, al menos sí otra patria —curiosamente, no es el caso de Chiapas, aunque sea el último territorio anexado a la nación (antes era de Guatemala).

Vivo en un pequeño pueblo al norte de la ciudad de Oaxaca llamado San Felipe del Agua. Se encuentra en las faldas del San Felipe, a unos 1800 metros sobre el nivel del mar (y a 400 sobre la ciudad, propiamente dicha). Pero este pueblo ya quedó irremediablemente unido a la mancha urbana: una avenida te deja en el centro en quince minutos en automóvil o en media hora/cuarenta minutos en autobús. Por su belleza, este pueblo se ha convertido en una zona residencial que aún no abandona su origen campesino: en resumen, conviven el Mercedes Benz con el burro cargado de leña, la mansión moderna con la tradicional casa de adobe, el surrealismo con la hiperrealidad. Conserva mucha de su esencia pueblerina (para bien y para mal) con estrechas callecitas de piedra y carencia de servicios públicos; todo el mundo se saluda y se dice una frase amable al pasar, y todos conocen las vidas de todos...

La casa donde vivo es moderna, pero de ladrillos de adobe (tierra apisonada con mierda de burro y paja), muy sencilla, con dos habitaciones (una es mi estudio y la otra, el estudio de mi novia, mujer, pareja, esposa y por supuesto, compañera: ella es pintora). Dormimos en la sala y no hay cocina, sino una cocineta en la misma estancia; un pequeño baño redondea el hogar. Lo que sí hay es un buen trozo de patio verde (aunque sin árboles grandes, aún), desde donde veo las montañas, un pedazo de valle y mucho mucho cielo. Eso me reconforta: la luz y el aire que siempre corre por la casa.

Pero en general, Oaxaca es así: una mezcla exuberante de tercermundismo y cajeros automáticos. Por supuesto, eso incluye a grupos guerrilleros que obtienen 20 millones de dólares con un solo secuestro, pueblos que se matan entre sí por un trozo de tierra fértil, comunidades enteras desarraigadas para construir ahí un complejo hotelero de lujo (y los antiguos habitantes, de dueños de sus tierras, pasan a empleados del turismo). En cuanto a la ciudad, Oaxaca de Juárez, es un sitio interesante y hermoso. Confieso que vine aquí de vacaciones, a pasar una semana, y aquí sigo.

Al principio dije que en Oaxaca hay 570 municipios; pues bien, dos terceras partes de éstos se rigen por el sistema electoral conocido como de "usos y costumbres", lo cual significa que la elección se resuelve en asambleas públicas en las que no pueden participar los partidos políticos. Claro que esto garantiza que los políticos profesionales no participen en las contiendas, pero no excluye que dichas organizaciones laboren en lo oscuro, detrás de las apariencias, manejando a los títeres que nunca faltan. Debes entender, Tania, que este sistema electoral funciona en comunidades pequeñas, donde todos se conocen bien... por ejemplo, en el pueblo en el que vivo. En las ciudades, empero, la política opera de la forma tradicional -es decir, moderna: con partidos políticos y campañas multimillonarias.

Ahora, lo que a mí me sedujo de esta ciudad fue su rica vida cultural. No sólo la cultura llamada culta sino la popular, es decir, la vulgar ("todo lo popular proviene del vulgo", decía Cabrera Infante). Las festividades religiosas, mezcla de paganismo prehispánico, catolicismo colonial y mucho posmodernismo, son impresionantes, aún para un ateo irredento como yo: Sonfestividades, en el mejor sentido de la palabra, y no actos solemnes ni decadentes -están vivos, no son simples rituales del pasado, sino recreaciones presentes, actos actuales. Las artesanías son también alucinantes, aunque debo admitir que me mantengo alejado de ellas: soy demasiado torpe para lidiar con esas delicadezas; todo lo rompo. La ropa tradicional, sencilla y agradable... No sé, pienso que te encantaría visitar el mercado: hay tantos colores.

Eso es algo fundamental en Oaxaca, el colorido. El color como materia prima de la cultura (digamos, así como en La Habana el motor es el ritmo). Lo encuentras en todas partes: en las casas amarillas o azules, rojas o verdes; en los pequeños negocios o talleres con sus anuncios pintados en la pared (el Ayuntamiento prohibe el uso del neón o cualquier anuncio luminoso en el centro de la ciudad: afea el entorno), en los bares y cafés, en las artesanías y en el arte, en el vestir y en el comer... y en la música... Pero es en sus interminables fiestas donde todo esto se conjuga. Aquí una boda tradicional, una "boda de pueblo" como se le llama, dura tres días.

Se come, se bebe y se baila sin parar (aunque esto último no lo hago: simplemente no sé hacerlo, ¿ya te dije que soy demasiado torpe?). Pero no pienses que soy un roñoso amargado que se aburre en una fiesta, de ninguna manera. Disfruto enormemente ver a la gente bailar, ser testigo de la diversión me divierte. Pero sobre todo, a mí me gusta conversar, conocer gente, observar. Y en esas bodas de pueblo hay un baile que se llama "del guajolote" (guanajo), y transcurre así: mientras la banda de música interpreta un jarabe de los Valles, todos los invitados bailan ante los novios con el regalo que cada uno llevó para éstos. Entonces, baila una señora con una licuadora, otra con un cofrecito, otro hombre baila con un cuadro de la Virgen de Guadalupe (infaltable en todo hogar decente), y así, hasta que llegamos al pobre tipo al que se le ocurrió regalarles un refrigerador, o una lavadora, o un armario. Sí, él también baila con su regalo a cuestas.

Cuando André Breton llegó a México declaró que era la tierra del surrealismo; cuando llegó a Oaxaca ya no supo que más decir. Después vinieron los beats, en su viaje eterno; más tarde los hippies, atraídos por tanta mariguana y por las legendarias curas espirituales de María Sabina, en el pueblo de Huautla, a base de hongos alucinógenos. Cuentan que con ella fueron los Beatles (aunque la limpia no les duró mucho, según parece). Los pintores también se han sentido atraídos por Oaxaca, sobre todo a partir de la mitad del siglo pasado. La luz y los colores fascinan...

En fin, querida Tania, debo despedirme pues el reloj marca las seis de la mañana. Ahora estoy en casa, sin dormir, y al mediodía pasaré a un internet público para enviarte esta carta. Tú la recibirás unos segundos más tarde, demostrando así aquel viejo dictum que asevera que el tiempo y el espacio son relativos.

Un fuerte abrazo, canek

posdata: mañana me voy de Oaxaca, voy a estar unos días con mi padre y otros con algunos amigos en la ciudad de México, así que no tendré un lugar fijo y por ende, un número telefónico. Incluyo en este mail una fotografía que quizá sirva. También incluyo un texto sobre Cabrera Infante (ya que lo mencioné) que escribí hace unos añitos para responder a unos cultísimos comemierdas locales. Espero te guste. Me reporto en unos días. Ciao.

Nota.- Por la dirección, Calle H muy cerca de Línea, Vedado, ese acto de repudio al que movilizaron a estudiantes de secundaria, entre ellos Canek, fue uno de los tantos que la Seguridad del Estado orquestaba contra disidentes, en este caso contra uno de los más prestigiosos, Gustavo Arcos Bergnes. El texto, escrito por Canek en 1999, se titula Un infante para la difunta Habana, y en el mes de marzo podrán leerlo en El blog de Iván García y sus amigos.

México, lunes 9 de mayo de 2005, dos correos el mismo día

El primero: Tania, quiero pedirte un favor muy especial. Ahí voy: ¿podría enviarte mi novela, capítulo por capítulo, para una lectura seria? Es sólo una novelita ligera, no otra cosa, pero estoy en la etapa final y necesito ojos frescos. Si tienes tiempo para el jueguito, en un par de semanas (o tres) te mando el capítulo 1. Tú dirás. besos y abrazos, ck

El segundo: Gracias por tus sobrios comentarios, querida Tania. Estoy de acuerdo contigo, la verdad no tengo prisa alguna (el presente es eterno, después de todo). De hecho, comenzaré con el trabajo después de instalarme en Francia, con toda la calma del mundo. Tan pronto esté por allá te envío dirección y teléfono.Tienes razón, soy lento y disperso, pero mantengo siempre mi cerebro funcionando. Me gusta darle una y mil vueltas a cada idea hasta encontrar el punto por el cual abordarla (en el sentido pirata: ¡al abordaje!)... un gran abrazo

México, miércoles 11 de mayo de 2005

Queridísima Tania...

Intentaré dar respuesta aquí a varios de tus emails. De antemano supongo que algo quedará fuera, pero será por olvido y no por desinterés. Te cuento que estoy en el DF en casa de una pareja maravillosa (cubano y mexicana). Pasamos todo el día (ahora son la 1.40 de la madrugada) haciendo un recuento político de Cuba, otro análisis de la situación mexicana, algo de historia de los movimientos armados en latinoamérica y mucha sabrosa discusión cultural. A la tarde llegaron un par de pintores cubanos que viven aquí, y mi mejor amiga de la secundaria y el pre (allá en La Habana) quien también reside en el DF... En fin, un día productivo. Ahora paso a las respuestas:

1. Tus estampas (o instantáneas) me parecen formidables. Acaso involuntariamente me recuerdan a aquel bello libro titulado "Vista del amanecer en el trópico"; quizás por el estilo directo, por el resumen casi fotográfico que haces, por el ritmo entrecortado y fulminante... aunque me quedé con ganas de saber qué respondió Fidel en el capítulo 4.

2. Agradezco profundamente (y sin resquicios de falsa modestia, ni alardes intelectualoides) tu voto de confianza. Claro que diste en el clavo: aprecio tu amistad porque me tratas como a un igual, pero no creo ser más culto ni más profundo; en realidad abordamos lo mismo desde ópticas distintas: tú eres periodista, yo aún no logro serlo.

3. Si solicito tus opiniones sobre la novela que escribo no es como crítica literaria (no sé si seas buena o no), sino como lectora... Y sé que eres buena en eso.

4. La dirección mía que diste es incorrecta, pues pones en la terminación del email com.es cuando en realidad es com.mx.

5. Nací en mayo (22, para ser exacto).

6. La semana pasada hubo un festival cultural en Oaxaca, y se presentaron Pablo y los Van Van en una plaza pública. No fui a verlos, Pablo me resulta empalagoso y para salsa prefiero a NG o a Irakere. Todos dicen que fueron buenos conciertos.

7. No me escribas a San Felipe del Agua, pues del DF parto a Francia. Tan pronto llegue te envío mi dirección.

8. Cuando tenía doce años comía mierda con un amigo (era domingo) y pintábamos con unas frutitas incomestibles cuyo nombre no recuerdo un muro en el Vedado. Nada del otro mundo, cosas de niños, una firma y poco más. Entonces escuché un frenazo y del Lada bajó un tipo completamente borracho, seguroso de pies a cabeza, quien sacó la makarov y me la puso en la frente. Desde el auto su mujer gritaba que me dejara en paz, que no era más que un niño; el tipo gritaba que me iba a matar por contrarrevolucionario... Tardé años en recuperarme del susto, del odio y jamás se lo conté a mamá.

9. Mañana reviso ese sitio... hoy muero de sueño.

mil besos y abrazos, ck

Foto: Canek en Oaxaca, enviada en mayo de 2005.

miércoles, 4 de marzo de 2015

Un "sobrino" llamado canek (II)



Oaxaca, miércoles de 16 de marzo de 2005

Querida Tania: con gusto me dejo entrevistar por ti, sólo dime cómo piensas hacerlo: ¿me envías un cuestionario o esperamos a que esté por allá? tú decides. un abrazo, canek

Oaxaca, lunes 25 de abril de 2005

Tania: disculpa la tremenda tardanza, pero entre una cosa y otra no he tenido cabeza para responder toda tu entrevista. La verdad, ni he podido abrir el archivo en los últimos quince días. Pero lo haré pronto, lo prometo... Quiero pedirte un favor. ¿Podrías ayudarnos a difundir esta carta? Mil gracias, seguimos en contacto.

Nota.- La carta se titula Explorando el "barranco": Una respuesta libertaria a Celia Hart y al final no aparece el nombre de Canek, sino del Movimiento Libertario Cubano. En internet algunos la subtitularon "Carta abierta del nieto de Che Guevara a Celia Hart", pero en un email del 27 de abril Canek me dice: "Tania, esa carta no la escribí yo, tan solo la asumo. No es una respuesta mía, sino algo que también suscribo".

Como desconocía que él perteneciera a una organización que pudiera ser violenta, alarmada, le envié un correo titulado El impredecible CSG. Ésta fue su respuesta:

Querida amiga, soy sin duda impredecible, pero alguien que ha crecido en medio de la violencia política no puede amarla (bien lo sabes, sin duda)... Por otra parte, yo, más que simpatizar con grupos, tengo ciertos ideales...

No te asustes, Tania, pues detesto la violencia (cualquiera que ésta sea) por encima de todas las cosas... un abrazo, ck

Nota.- A raíz del fallecimiento de Celia María y de su hermano Abel Enrique Hart Santamaría, en un supuesto accidente de tránsito el 7 de septiembre de 2008, a los hijos de Armando Hart y Haydée Santamaría, les dediqué un post titulado Crónica de vida y muerte.

Oaxaca, miércoles 27 de abril de 2005

Coño vieja...

Si algo me genera conflicto con las preguntas que me hiciste no es dónde van a ser públicadas. Mi único conflicto radica en puntos estrictamente personales que no estoy dispuesto a compartir con terceras personas (ciertas opiniones de mi madre, cuyo secreto no puedo violar; o algunos de nuestros conflictos, que no puedo publicar).

Pero, créeme, Tania (o, tía Tania), mi viaje a Europa nada tiene que ver con razones políticas; se trata de un asunto personal, de algo que tiene que ver con la más profunda intimidad del individuo y que no pienso compartir por ningún medio o público. Mi viaje a Europa es un asunto mío; si además me reconcilio con otros intereses, qué bien; si no, pues no... Tampoco es algo que me preocupe en demasía.

Si no he respondido tu entrevista es, simple y llanamente, porque quiero darte las mejores respuestas.

Querida Tania, no te desilusiones: no pienso darte tonterías. Las respuestas sirven y por eso las estoy cuidando (ya he respondido doce, aunque siempre quiero revisar las respuestas). Por otro lado, tienes que comprender que preguntas cuestiones muy personales, demasiado íntimas y que no me implican sólo a mí.

No desesperes, querida: conozco mis tiempos... ¿tú no? maldita tía acelerada... ck

Oaxaca, domingo 1 de mayo de 2005 (junto con el email, las esperadas respuestas a mi cuestionario)

Querida Tania, lamento mucho la tardanza para responder estas pocas preguntas; y me temo que las instantáneas líneas que escribí el otro día tampoco esclarecieron mucho, ávido como estaba por responder el mayor número de correos en el menor tiempo posible.

Esto se debe, en primer lugar, a que en casa carezco de la indispensable conexión a la red, por lo que mis divagares virtuales se limitan a la estancia ocasional en un sitio de internet público.

Dejé a un lado un par de preguntas que considero innecesarias (y porque no quiero que mis hijos sean bautizados como "los bisnietos del Che").

Por último, querida Tania, revisa bien el texto y si consideras necesario agregar otra pregunta (eliminé todas las que no venían al caso -creo) o ves que me he repetido inútilmente, házmelo saber y prometo corregirlo con prontitud.

Recibe un gran beso y un fuerte abrazo de tu amigo canek

Nota.- La entrevista pueden leerla aquí. Aprovecho para aclarar que al final, entre paréntesis dice Publicada en internet en 2004. Un error, la primera versión de la entrevista se publicó en 2005 con el título "Me aburre ser nieto del Che". En los dos casos, el contenido es el mismo.

lunes, 2 de marzo de 2015

Un "sobrino" llamado Canek (I)



El jueves 22 de enero, por Diario de Cuba, me enteré que Canek Sánchez Guevara había fallecido en México. Enseguida escribí una nota, que primero salió en Diario las Américas y después en este blog, donde también pueden leer la entrevista vía email que en 2005 le hice a Canek. En una primera versión la titulé "Me aburre ser nieto del Che", pero en la segunda versión, publicada en 2007, preferi titularla Adoro el anonimato. También ¿Quién soy?, autobiografía donde Canek dice cosas que nunca había dicho.

Según un despacho de AFP desde México DF, Canek falleció el martes 20 de enero, en un hospital de la capital mexicana, durante una operación quirúrgica de emergencia luego que le fuera detectada una infección en el corazón. Fue velado en una funeraria al sur del Distrito Federal e incinerado el miércoles 21 de enero.

La noticia de su muerte se da cuando su casa editorial ultimaba su primer libro, en el que a manera de diario, Canek narraba sus experiencias y reflexiones tras varios años recorriendo Centroamérica.

“Ayer recibimos un mazazo en la cabeza, de los fuertes, de los que duelen sobre todo en el alma: nuestro amigo Canek Sánchez Guevara ha muerto”, dijo a la AFP vía electrónica Víctor Saénz-Díez Muro, uno de los editores de Pepitas de Calabaza, con sede en La Rioja, España. “Nuestra editorial tiene el perfil que le gustaba a Canek, heterodoxa, ecléctica, con una fuerte carga de crítica política y social y un talante antiautoritario”, añadió Sáenz-Díez Muro, quien adelantó que el libro será publicado.

Irreverente, Canek se convirtió en un crítico de la revolución cubana y abandonó su país natal en 1996. Durante los últimos años vivió de manera intercalada en Francia, Italia, España y México.

A partir de hoy y hasta el lunes 16 de marzo, publicaré varios de los muchos emails que entre enero de 2005 y mayo de 2007 Canek y yo intercambiamos. Los posts restantes, hasta el 27 de marzo, también tendrán como centro a un trotamundos que adoraba el anonimato y detestaba el cartelito de 'nieto del Che' que siempre le colgaron.

Más de una vez, Canek me llamó "tía", "tía Tania", "tía combativa" o "tía acelerada", lo cual se lo agradecí: al ser hija única, no tuve hermanos ni sobrinos. Estos doce posts son mi homenaje a un 'sobrino' que se fue demasiado pronto.

Tania Quintero

Oaxaca, martes 18 de enero de 2005

Estimada Tania:

Leí con tremendo gusto (y no pocos recuerdos de una etapa en nuestra vida) tu sincerísima carta. Por mi parte, siempre he pensado que para mí, lo mejor es tener la cabeza en las nubes y los pies en la tierra: me parece más sensato, o cuando menos, más coherente conmigo mismo. Por lo pronto, te envío el ya mencionado texto de Proceso, para que tengamos algo más que discutir, y envío también un pequeño cuento centrohabanero (espero lo disfrutes). Por supuesto, seguimos en contacto. Recibe mis más sinceros saludos, y un abrazo transatlántico desde México... canek

Nota.- El texto de Proceso es una carta que en 2004 Canek le hizo a Homero Campa, director de la revista Proceso. El cuento, inédito, se titula La espiral de Guacarnaco, fue escrito el 17 de diciembre de 2004, y lo podrán leer en este blog el viernes 27 de marzo.

Oaxaca, martes 8 de marzo de 2005 (carta a un joven suizo que Canek conoció a través de mí)

Estimado Alex

(y querida Tania)

Como a ti (como a ustedes) a mí tampoco me gustan las discusiones "ideológicas", es decir, las discusiones de signo "único". Siempre me he considerado un antropólogo de la vida cotidiana (y a veces de la noche, he de admitirlo), más que un ideólogo o un sociólogo. Quiero decir que me apasionan más las discusiones sobre el presente que sobre el futuro, por ejemplo, me interesa más la humanidad que "el pueblo", y por supuesto me siento más individuo que mercancía o "compañero".

Si en el texto de Proceso adopté un tono específicamente ideológico, fue para poner en evidencia la "fragilidad" de las ideas absolutas. Al igual que tú, estimado Alex (es increible cómo la palabra puede acercar a dos perfectos desconocidos) pienso que Marx era un pésimo sicólogo, pero yo no decía que la revolución cubana debía ser criticada únicamente desde la ideología, sino que la ideología que sustenta a la revolución debe ser analizada y criticada desde la idea que el propio Marx tenía de la futura (e improbable, concuerdo) sociedad comunista.

Por supuesto, mi opinión del "marxismo, leninismo, socialismo y otros ismos" es igual de escéptica, pero considero fundamental destruir la idea de que "eso" (los sistemas de Europa del Este, Cuba, Nicaragua y algunas naciones de Asia) sea comunismo. Lo que quería poner en evidencia, insisto, son las contradicciones entre el discurso que sustenta a la "revolución" y el accionar real del Estado autoritario en que devino la revolución, y sobre todo, las contradicciones de la propia izquierda latinoamericana. Recuerda, estimado Alex (querida Tania), que dicho artículo fue escrito para la izquierda mexicana, aún fascinada por los dictadores "revolucionarios".

No soy de los que creen que si la idea no se adapta a la realidad, pues peor para la realidad; no, de ninguna manera. Por supuesto, de Marx aprendí el análisis de lo que el capitalismo es, pero yo no le endilgo un carácter negativo, tan sólo repetía las palabras marxianas porque me parecieron pertinentes en el artículo en cuestión: primero, porque Cuba es un estado capitalista (y no comunista), y segundo, porque si las aspiraciones de la "revolución cubana" tienen alguna relación con las ideas sociales de Marx, entonces han errado el camino... de hecho, ya se perdieron del todo.

El problema de ser un autómata en la sociedad no es propio del capitalismo, es -como bien dices- un asunto de conciencia, un problema individual. Mas ¿qué es el individuo sino una partícula social? Quiero decir que la sociedad moldea al individuo justo en la misma medida en el el individuo incide en la sociedad que lo rodea. En ese artículo aclaré (lo aclaré para quienes no me conocen, huelga decir) que yo no soy un marxista, sino que me apropié del discurso marxista para criticar una "revolución marxista".

Pero yo no me identifico plenamente con ningún ismo, creo que la libertad es, precisamente, la ausencia de ismos determinantes; la ausencia de ideas unívocas que dicten el accionar del individuo y de la sociedad en conjunto. Si tuviera que endilgarme un adjetivo ideológico, diría que soy cismático, escéptico o, en el mejor de los casos, simplemente ecléctico. Si algo detesto también, es la visión en blanco y negro de la realidad -que no es propia o exclusiva del marxismo, he de agregar. No estoy en contra del mercado; sí en contra de la dictadura de éste. Tampoco estoy en contra del estado; estoy en contra de su autoritarismo. En esencia, y como siempre digo, navego entre las contradicciones. Y la verdad, me encanta hacerlo...

Si algo no me gusta del término "humanista" es que pretende excluir de sí todo la mierda del ser humano, quedándose sólo con lo civilizatorio de éste. No estoy de acuerdo con eso de que los humanos no nos merecemos el humanismo, más bien pienso que el humanismo tampoco nos representa del todo. Somos humanos, sí, pero no siempre humanistas (tampoco tendríamos por qué serlo -y eso lo escribió el mamífero que aún soy).

Bueno, sirva esto para iniciar una fructífera discusión (¿qué sería de nosotros sin ella?), y les adelanto a ambos que dentro de un par de meses iré a Europa por asuntos tanto personales como laborales. Espero podamos reunirnos algún día. Abrazos a ambos. Sigamos discutiendo.

posdata 1: Alex, quizá tu español no sea perfecto pero tus ideas son claras y precisas. Por lo demás, tu español es muchísimo más limpio que mi inglés, así que sigamos en espanich. Un gran abrazo...

posdata 2: Querida Tania: créeme, me divierto muchísimo con tu servicio de correo taniapress, dedicado a poner en evidencia los dislates y el ridículo en que caen algunos de nuestros compatriotas. Si nada respondo es porque no sé qué agregar, ya todo está dicho. Un abrazo, mi tía combativa... canek

Oaxaca, martes 8 de marzo de 2005

Querida Tania:

No tengo absolutamente nada que disculpar, lo que publico lo hago, precisamente, para que sea público, no privado (¿recuerdas las tediosas disertaciones sobre la propiedad pública y la privada?, bien, pues me tienen sin cuidado). Por supuesto, puedes reenviar lo que quieras a quien quieras. Por otra parte, las ideas de este joven suizo tampoco me resultan ajenas, antes bien, me agradan, me parecen inteligentísimas (perdón por el adjetivo taaaan adjetivo) y no sólo eso, sino que me resultan muy cercanas.

Por cierto, me reí mucho con la nota sobre el tipo ese de Orishas (el grupo no es malo; las letras son un verdadero desperdicio de palabras, teniendo en cuenta que el hip hop se caracteriza por su fuerte crítica social, como el punk). Como bien sabes, soy un tipo pobre según todos los estandares económicos de la sociedad en la que vivo; mas no vivo en la pobreza. Mi vida es rica en amistades fructíferas (como la tuya, lo digo sin halago); es rica en conocimiento, y es "riquísima" en la vida misma. Pero si desprecio de antemano toda retórica del pobrismo, la aborrezco aún más cuando ésta proviene de un rico... digo, es el colmo de la hipocresía.

En fin, tía Tania, a principios de mayo pienso ir a Europa y estaré por allá unos cuantos meses y me gustaría mucho que nos viéramos. Voy a estar en el sur de Francia (digamos que ahí estará mi centro de operaciones), pero debo, por distintos motivos, visitar varios países, así que podría visitarte en Suiza, si me lo permites.

Por lo pronto, seguimos en contacto a través de este medio.

Recibe un saludo caluroso desde el trópico mexicano... canek

Foto: Tomada de Canek y el corazón.

viernes, 27 de febrero de 2015

Rita Montaner, una mulata única


Rita Aurelia Fulceda Montaner y Facenda nació en Guanabacoa el 20 de agosto de 1900. Se graduó como pianista en 1917 en el Conservatorio de Música y Declamación Peyrellade, con Carmelina Pascual (solfeo), Pablo Meroles (teoría de la música, armonía, piano y canto) como profesores.

Años después, en Nueva York fue discípula del profesor italiano de canto Alberto Bimboni. En 1918 contrajo matrimonio, su esposo no deseaba que continuara dentro del mundo del espectáculo, pero Rita insistió en su vocación.

El 16 de marzo de 1922 participa en los Conciertos de Música Cubana organizados por el compositor Eduardo Sánchez de Fuentes, acompañada por la orquesta dirigida por Gonzalo Roig. El 10 de octubre del mismo año canta en la inauguración de la radio comercial en Cuba con la orquesta dirigida por Luis Casas Romero.

En 1923 se presenta en el Teatro Nacional (hoy Gran Teatro de La Habana), en el teatro Luisa, de Cienfuegos y en el Principal de la Comedia, de La Habana, en un concierto de música sacra. Con la soprano Lola de la Torre canta el dúo de La gioconda de Ponchielli, en la sala Falcón. Al día siguiente, la actuación sería reseñada en la prensa por Alejo Carpentier. El escritor llamaba la atención sobre el timbre de voz exquisito de la Montaner y su seguridad al atacar las notas altas.

También en 1923 se presenta con Ernesto Lecuona al piano en un festival de canciones cubanas. En 1924, interpreta Marita, de Anckermann, a dúo con Alejandro García Caturla. Ofrece un recital de lieder del compositor Guillermo M. Tomás.

En 1926 se encontraba en los Estados Unidos cuando acepta un contrato con la compañía Follies Schubert y con ella recorre gran parte de los estados de la Unión. En el teatro Apolo de Nueva York hace una temporada con la orquesta del catalán Xavier Cugat. Tras seis meses de actuación regresa a La Habana.

Ernesto Lecuona la escoge para interpretar el papel de calesero que cantaba y bailaba en su zarzuela Niña Rita o La Habana de 1830 (estrenada en el teatro Regina el 27 de septiembre de 1927). Su interpretación en esa obra del Ay, Mamá Inés de Eliseo Grenet, se convierte en un éxito apabullante. Canta en la revista La Tierra de Venus, también de Lecuona, y populariza Canto siboney.

Entre 1928 y 1929 realiza decenas de grabaciones para la firma Columbia. Con todo éxito se presenta en el teatro Palace de París con un grupo de artistas cubanos -entre ellos Sindo Garay, quien hizo dúo con su hijo Guarionex–, actuación que hizo exclamar a Carpentier que Rita Montaner se había creado un estilo donde lo mismo interpretaba canciones arrabaleras que sabían a patio de solar, batey de ingenio, puesto de chinos, fiesta y pirulí premiado.

Regresa a Cuba y en 1929 actúa en los teatros Encanto, Payret, Nacional y Campoamor. Es contratada para presentarse en España y allí canta zarzuelas con el aplomo y desenfado que le daban su voz y extraordinaria personalidad. Ya era un ídolo cuando a inicios de la década de los 30 presenta en Cuba la María La O de Lecuona.

En 1931 hace una temporada como contrafigura con el afamado Al Jolson, en su show y emprende una gria con la obra musical Wonder Bar (con Jolson y Ethel Waters) por Detroit, Washington, Boston, Baltimore, Filadelfia, Cleveland y Chicago.

Su espíritu inquieto la lleva a actuar en México en 1933, con Ignacio Villa (Bola de Nieve), su pianista acompañante, como solista. Al año siguiente se presenta de nuevo en Estados Unidos y Buenos Aires con Rafael Betancourt al piano.

De regreso en La Habana, en 1935 empieza a orientar su repertorio hacia lo afrocubano. Establece relaciones de trabajo con el compositor Gilberto Valdés y se convierte en una de las más importantes intérpretes de su obra. En una entrevista, el maestro Gonzalo Roig dijo que Sangre africana no tendría mejor intérprete que Rita Montaner, pues los aportes que ella solía hacer a las canciones se perpetuaban y eran respetados por los propios autores.

En 1937 ofrece el primer concierto con música afrocubana de Gilberto Valdés en el Anfiteatro de La Habana junto al cantante Alfredito Valdés, un grupo de tambores africanos y la orquesta dirigida por el autor, quien años después recordaba que Rita era extremadamente patriota y la voz de Cuba en el mundo era lo que más valía para ella.

Rita podía cantar desde una voz de contralto a una voz de soprano ligera, pero no cambiaba la música cubana por la música internacional. Por esos años, tiene el papel protagónico de las mejores zarzuelas cubanas: Cecilia Valdés (de Gonzalo Roig), Rosa la china y El Cafetal (de Lecuona).

Participa en las películas Sucedió en La Habana (1938) y El romance del palmar (1938). Es invitada a cantar en Radio Caracas y, de vuelta a La Habana, es la intérprete principal de Amalia Batista (1940), sainete lírico de Rodrigo Prats. A fines de ese año es la figura central, en Nueva York, del espectáculo de Broadway Havana-Madrid.

En 1941 protagoniza en CMQ Radio la novela Cecilia Valdés, de Cirilo Villaverde. Actúa con Hugo del Carril en el teatro Nacional y aparece en el filme Romance musical (1941).

En la década de 1940, Rita Montaner se acerca más al pueblo. Hace teatro cubano o zarzuela española, pero sigue cultivando el sketch cómico: era tan buena actriz como cantante. Cuando cantaba lo vernáculo, era tan estilizada y sofisticada, que lograba una manera particular de expresión. Era la época de temas populares como El golpe de Bibijagua, El marañón y Pónme la mano, Caridad.

A principio de los 40, por RHC Cadena Azul triunfa con el papel de La chismosa, en el programa radial satírico-costumbrista, censurado en 1942 por el gobierno de Fulgencio Batista. Rita recibe un homenaje del Partido Socialista Popular en el cual Nicolás Guillén la nombra Rita de Cuba y la ratifica como La Única: ella había hecho del solar habanero y de la calle cubana una categoría universal.

En 1945 es coronada Reina de la Radio en un espectáculo en el que actúa junto a Chano Pozo y Abelardo Barroso. Al año siguiente, por CMQ sale al aire Mejor que me calle, un espacio similar a otro que también fue prohibido, donde Rita interpretaba el personaje de Lengualisa. En el Diario de La Marina escriben que Rita se burlaba de la politiquería en el poder y asumía su lugar junto al pueblo.

Hace cine en México en 1947, junto a Pedro Infante (María la O, Angelitos negros). Se presenta en el teatro Hispano de Nueva York con Felo Bergaza al piano. Con la llegada de la televisión, La Unica vuelve a captar la atención del público con su programa Rita y Willy, con Guillermo Álvarez Guedes como contrafigura. En septiembre de 1952 es la figura principal de un gran espectáculo ofrecido en el teatro Blanquita (hoy Karl Marx), que marca el debut de Benny Moré.

En 1953, Rita es contratada para presentarse en Radio Continente, en Venezuela. Ya en La Habana, se le puede ver en el show Son y danzón del cabaret Montmartre. Actúa en la revista La calle, al lado de Benny Moré, el Trío Matamoros, Guillermo Álvarez Guedes, Maño López, Leopoldo Fernández, Aníbal de Mar y Mimí Cal.

Regresa a las tablas y vive un resonante triunfo en 1956 con el personaje de Madame Flora en la ópera La Medium de Menotti, estrenada en la sala Hubert de Blanck. La orquesta es dirigida por el afamado compositor y director austríaco Paul Csonka (1905-1995).

Obtiene otro gran éxito en 1956 con Mi querido Charles, con el actor argentino Adrián Cúneo (1912-1995). Y al año siguiente, con la obra Fiebre de primavera, del dramaturgo inglés Noël Coward (1899-1973). Mientras realizaba una de las representaciones, advirtió que se quedaba sin voz en el primer acto, pero se sobrepuso a esa dificultad y logró terminarla. Fue su última actuación.

Falleció el 17 de abril de 1958, a los 57 años. Un gran homenaje televisado le fue tributado por CMQ TV, el Canal 4 y veinte radioemisoras en cadena. Su sepelio fue multitudinario.

Biografía tomada de EnCaribe, enciclopedia de historia y cultura del Caribe.

Video: Del filme mexicano Víctimas del pecado (1950), dirigido por Emilio Fernández y protagonizada, entre otros, por Ninón Sevilla, Tito Junco y Rita Montaner. En la cinta aparecen la Orquesta Aragón y Pérez Prado y su Orquesta y en ella la Montaner toca y canta Ay, José, del compositor cubano Rafael Blanco Suazo, número también popularizado por Graciela y Machito.

Nota AL MARGEN

En mi memoria ha quedado aquella noche de abril de 1958, mientras la CMQ trasmitía en vivo el velorio de Rita Montaner. No teníamos televisor y mi madre, Carmen Antúnez, había bajado a casa de Eloísa, vecina que vivía frente a nuestro edificio, en la cuadra de Romay entre Monte y Zequeira, Cerro. Mi padre, José Manuel Quintero, y yo, que aún no había cumplido los 16 años, nos quedamos escuchando la trasmisión del velorio por la radio, en nuestro RCA Víctor de color carmelita. En eso, tocan fuertemente a la puerta: era Castaño, de los cuerpos represivos encargados de mantener a raya a los miembros del Partido Socialista Popular (PSP).

Durante veinte años, mi padre fue guardaespaldas de Blas Roca, secretario general del PSP y muchas veces nuestro domicilio fue registrado, tanto por el SIM (Servicio de Inteligencia Militar) como por el BRAC (Buró de Represión para las Actividades Comunistas). En varias ocasiones mi padre estuvo detenido, en estaciones habaneras de policía o en el SIM o el BRAC (es una lástima que en el 2000, en la parada de ómnibus del Parque de la Fraternidad, me robaran la billetera: en ella tenía dos fotos tipo carnet de mi padre, con los números de su ficha en el SIM y el BRAC).

No sé si porque mi padre era una persona que ni en las peores circunstancias perdía la calma, era correcto y educado, hablaba en voz baja y lentamente, o si porque medía 6 pies y pesaba 200 libras, lo cierto es que nunca lo torturaron ni le pusieron una mano encima.

Aquella noche de abril de 1958, a Castaño le acompañaban dos militares más, vestidos con el uniforme color beige, entonces usado por el ejército cubano. Estuvieron cerca de una hora, registrando la casa. Tal vez por estar yo presente, el comportamiento fue correcto. Como en el registro no encontraron nada 'subversivo', no se llevaron a mi padre. Mi madre se enteró de la 'visita' cuando subió, cerca de las 11 de la noche. Hurgando en internet he sabido que su nombre completo era José de Jesús Castaño Quevedo, que era capitán y que tenía 44 años cuando en abril de 1959 lo fusilaron. Inclusive encontré un sitio que lo recuerda como un mártir. Y en una página de Facebook se puede ver su foto.

Tania Quintero

miércoles, 25 de febrero de 2015

Rogelio Rodríguez Cobas, un "cimarrón urbano"



La exposición Drapetomanía: Homenaje a Grupo Antillano, organizada a través de la acción curatorial y de promoción realizada por Alejandro de la Fuente (y que del 1 de diciembre de 2014 al 4 de enero de 2015 se exhibió en el Museo de la Diáspora Africana, en San Francisco, Estados Unidos), hizo posible que se conociera y valorara en su justa dimensión la obra de los artistas cubanos que presididos por el escultor y grabador Rafael Queneditt Morales se integraron en ese proyecto artístico en 1978.

Entre esos artistas se hallaba Rogelio Rodríguez Cobas (1925-2014). Escultor y ceramista que trabajó el dibujo y la terracota, Cobas falleció el pasado mes de noviembre en La Habana en medio del silencio, rodeado de sus esculturas, de catálogos y de imágenes fotográficas que ilustraban su recorrido artístico como escultor.

Intentaba revivir el pasado cuando lo visitaban quienes se acercaban a conocer su obra. En esas ocasiones se mostraba eufórico, expresivo y elocuente. La vida cotidiana marcó el final de sus días y en medio de situaciones precarias, resistió como un “cimarrón urbano”.

Cobas realizó su última exposición personal en el Centro Cultural Español de La Habana en 2001, donde mostró la obra reciente de aquellos años. Vale recordar que expuso piezas de la serie Instrumentos, tallas en madera, y obras a las cuales incorporó elementos metálicos. Se exhibieron además dibujos, catálogos y un compendio de aspectos que lo situaban en su contexto cultural.

Cobas fue condiscípulo de Agustín Cárdenas y se graduaron en la misma promoción en la Academia San Alejandro. Llevó a cabo una labor creativa que transitó del lenguaje académico a la tardía Vanguardia, desplegando en la década de los 50 la ejecución de bustos de próceres de la independencia de Cuba, realizados en bronce, emplazados en algunas regiones del oriente cubano, como Palma Soriano, por encargo de las logias masónicas y a petición de algunos ayuntamientos.

A partir de 1960, la obra de Cobas estuvo fuertemente influenciada por Wifredo Lam, quien visitó a Cuba durante esos años y por otros intelectuales imprescindibles de la diáspora africana en el Caribe, quienes signaron conceptualmente la creación de los artistas de las artes plásticas.

Destacadas figuras, como el poeta Nicolás Guillén (Cuba 1901-1990) y los escritores Aimé Césaire (Martinica 1913-2008) y René Depestre (Haití 1926), entre otros, dieron cohesión a la temática principal, de cuya irradiación y presencia se nutrieron los integrantes de lo que después sería el Grupo Antillano (1978-1983), que incluyó creadores como Rodríguez Cobas.

Recuerdo -ya algo distante en el tiempo- nuestro encuentro con Alejandro de la Fuente en el estudio del maestro Rodríguez Cobas, intentando restablecer una valoración de la obra de este importante artista. Cobas hizo toda su obra en Cuba, pero al igual que la de Lam o Cárdenas, ella forma parte del patrimonio cultural cubano y caribeño y del conjunto de la escultura en Cuba.

Maestro Rogelio Rodríguez Cobas: su obra seguirá viva en sus esculturas erguidas, en sus piezas rotundas, cargadas de esa fuerza única que emanaba de su discurso artístico.

Guillermina Ramos
Cubaencuentro, 24 de diciembre de 2014.
Foto: Rogelio Rodríguez Cobas en su su estudio en 1976. Tomada de Cubaencuentro.
Leer también: Conversación con Christoph Singler.

lunes, 23 de febrero de 2015

Un mulato llamado Miguelito Valdés


Miguel Ángel Eugenio Lázaro Zacarías Izquierdo Valdés, más conocido por Miguelito Valdés, nació el 6 de septiembre de 1912, en el populoso barrio de Belén, La Habana, de padre español y madre yucateca. Se crió en el barrio de Cayo Hueso, cuna de rumberos y soneros, en Pasaje Aurora, muy cerca del solar África, donde vivía Chano Pozo y muy jóvenes entablaron amistad y juntos cantaban y tocaban rumbas.

Miguelito cursó hasta sexto grado de la escuela primaria. A los 11 años se vio obligado a trabajar para ayudar a su madre a mantener a sus seis hermanos, cinco varones y una niña. Labora en un taller de automóviles en la reparación de carrocerías. Hacia 1923 prueba suerte como boxeador, con buenos resultados en la división welter.

Su primer ídolo musical fue el cantante mexicano José Mojica (1896-1974), tenor muy famoso por esos años en Cuba. En 1927 Miguelito integra el Sexteto Habanero Juvenil como cantante. Cuando el grupo lo necesitaba, también tocaba el contrabajo, la guitarra y el tres. En 1929, con el apoyo económico de su madre, estudia guitarra con Sol Feggio y se relaciona con la trovadora María Teresa Vera.

Con el Sexteto Occidente de María Teresa actúa esporádicamente como voz corista en las academias de baile Sport Antillano, Rialto y Havana Sport. Desde su fundación en 1929, entra como cantante al Sexteto Jóvenes del Cayo. En sus primeros años en la música, trabaja también con las charangas de Ismael Díaz, la orquesta Gris de Armando Valdés Torres, y Habana de Estanislao Serviá.

En 1933 viaja a Panamá y participa en los carnavales con una agrupación formada para la ocasión. Una vez terminado el contrato, se queda trabajando en el restaurante El Moderno Cubano. Durante una temporada, actúa con la orquesta del panameño Lucho Azcárraga, con la cual logra darse a conocer en distintos escenarios panameños y reunir dinero para costearse su regreso a Cuba en 1936.

Ya en La Habana ingresa en la orquesta Hermanos Castro, una de las más solicitadas Jazz Bands cubanas de la época. En 1937, junto a nueve músicos de esa agrupación, participa en la fundación de la orquesta Casino de la Playa, que tenía carácter cooperativo y había tomado el nombre del exclusivo centro nocturno que los contrató a cambio de que adoptaran su nombre.

Su primer director fue el violinista Guillermo Portela y en el piano contaba con el formidable Anselmo Sacasas, quien escribía los arreglos que rápidamente definieron el estilo de la banda, la más versátil y dinámica de entonces. Todos los músicos de la orquesta eran blancos (como era usual en la mayoría de las Jazz Bands, por exigencia de las directivas de los centros donde se presentaban), excepto su principal atracción: el mulato Miguelito Valdés.

Las primeras grabaciones para la RCA Victor las realizan en junio de 1937, entre ellas Bruca maniguá, de Arsenio Rodríguez, que se convirtiría en una de las piezas que Miguelito cantaría a lo largo de toda su carrera. En esta primera sesión de grabaciones se registra el bolero-son Dolor cobarde, primera composición suya llevada a disco.

En abril de 1938, la orquesta Casino de la Playa graba también, de la autoría de Valdés, las congas Mi comparsa y Los componedores, tema Los componedores de batea, popular comparsa del carnaval habanero. Otras piezas suyas grabadas ese año fueron la guaracha Mi tambó, el bolero Loco de amor y la conga Los venecianos.

Con esa orquesta, el 27 de febrero de 1939, graba Babalú, de Margarita Lecuona, que a partir de entonces será su carta de presentación y empiezan a llamarle Mr. Babalú. Miguelito también propicia la primera grabación del tres cubano en el son pregón Se va el caramelero, de Arsenio Rodríguez, quien hizo el solo de ese instrumento.

El conjunto de grabaciones que Valdés realiza entre 1937 e inicios de 1940 con la orquesta Casino de la Playa cimienta su popularidad dentro y fuera de Cuba. Estas obras demuestran los alcances de su versatilidad y sus extraordinarias dotes como intérprete, dueño de un estilo carismático y personal en diversos géneros de la música cubana: bolero, afro, son, rumba, guajira, pregón, conga y canciones.

En los primeros meses de 1940, Miguelito graba con otras orquestas y grupos, como Havana Riverside, la orquesta de Enrique Bryon y el Septeto Nacional (aunque en los discos aparece este grupo como Miguelito Valdés y su conjunto). En abril parte hacia Fort Lee, New Jersey, con Anselmo Sacasas, quien también había abandonado la orquesta Casino de la Playa. Sin embargo, a lo largo de 1940, en el mercado continuaron apareciendo sus discos con Casino de la Playa: se trataba de placas que habían sido grabadas con anterioridad.

Problemas sindicales impidieron que Miguelito y Sacasas debutaran en el cabaret Riviera de New Jersey, donde habían sido contratados. Valdés se marcha a Nueva York y es contratado por el catalán Xavier Cugat. Debuta el 12 de mayo en el Sert Room del Hotel Waldorf Astoria. Con esta agrupación actua en el Paramount Theater en las tardes, y cada noche en el Waldorf-Astoria Starlight Roof y la Camel Cigarette Show Rumba Revue. La orquesta de Cugat trabajaba seis días a la semana y realizaba grabaciones una vez al mes.

Entre mayo y junio de 1940 el cubano por primera vez graba con la orquesta de Xavier Cugat. Algunas de las piezas seleccionadas eran versiones de números que había popularizado Miguelito con la Casino de la Playa, entre ellos Blen blen blen de Chano Pozo, Mis cinco hijos de Osvaldo Farrés y Elube Changó de Alberto Rivera.

En 1941 realiza nuevas grabaciones con Cugat, hasta que a finales de año abandona la orquesta por diferencias con el director. A pesar de su corta estancia en esa orquesta, dejó grabadas excelentes interpretaciones, como Ecó de Gilberto Valdés, La negra Leonó de Ñico Saquito, Anna Boroco Tinde de Chano Pozo, Los hijos de Buda de Rafael Hernández, Yo tá namorá de Arsenio Rodríguez y Babalú, de Margarita Lecuona, que en Estados Unidos había dado a conocer Desi Arnaz (Santiago de Cuba 1917-California 1986).

Con Cugat y su orquesta, Miguelito Valdés apareció en la película You Were Never Lovelier (Bailando nace el amor), protagonizada por Fred Astaire y Rita Hayworth, estrenada el 19 de noviembre de 1942. Por ese tiempo se presentaba en centros nocturnos de Nueva York como La Martinica, Hollywood Mocambo y La Conga, y actuaba por temporadas con Machito y sus Afrocubans, orquesta con la cual realizó 26 grabaciones para la firma Decca.

En abril de 1943 varios integrantes de la orquesta de Machito fueron llamados a filas para combatir en la Segunda Guerra Mundial, y Miguelito regresa a Cuba contratado por Amado Trinidad, magnate de la emisora RHC Cadena Azul, y poco después viaja a México. En noviembre de 1943 actúa en el teatro Esperanza Iris junto a Agustín Lara, La Panchita, Tata Nacho, Mercedes Caraza, Los Calaveras, María Victoria Meche Barba y el comediante Tin Tan (Germán Valdés), quien debutó en un escenario teatral con ese espectáculo.

Durante casi dos años, Miguelito se presenta en la estación XEW, en el cabaret El Patio y participa en varias películas y cortos musicales, entre ellas Esclavitud, Conga bar (con música de los hermanos Grenet), Estampas habaneras (con Myrta Silva, Sergio Orta y Cecile Abreu), Mi reino por un torero e Imprudencia (todas de 1944, dirigidas por Agustín P. Delgado).

Cuando a inicios de 1945 regresa a Nueva York, graba excelentes números con la orquesta del pianista puertorriqueño Noro Morales. Se presenta en centros nocturnos con una orquesta que formaba cuando obtenía contratos en Los Ángeles y Nueva York. En junio de 1946 aparece cantando en la película Suspense (Choque de pasiones), de Frank Tuttle.

Meses más tarde, hizo posible la llegada a los Estados Unidos de su gran amigo, el tumbador Chano Pozo, y de la joven cantante Olga Guillot, que acababa de ser premiada en Cuba como la mejor cancionera del año. A los dos les proporcionó trabajo y grabaciones.

En 1948 organiza una orquesta con formato Big Band y que en actuaciones posteriores o incluso en algunas grabaciones, reduciría a los formatos de conjunto o sexteto. Con su banda graba, para el sello SMC, un tributo a Chano Pozo tras su asesinato en diciembre de 1948. En 1951 regresa a Cuba y graba con la Sonora Matancera (Seeco).

Aunque en 1957 anuncia su retiro de los escenarios, continúa actuando en televisión y presentándose en Cuba. Realiza un disco de larga duración en México (México, yo te canto) con el Mariachi Tenochtitlán. En 1963 regresa a los estudios de grabación con la orquesta de Machito y graba el disco Reunión (Tico). Para la misma disquera participa en Canciones que mamá no me enseñó, con la orquesta de Tito Puente.

Hacia 1964 se radica en Los Ángeles, California. En 1967 realiza el disco Inolvidables, con dirección y arreglos de Chico O´Farrill (Verve). En la década siguiente hace numerosas grabaciones en México, Brasil, Perú, Colombia y Panamá, países en los cuales continúa presentándose.

A inicios de 1978 sufre un ataque al corazón en México. En mayo de ese año, por sus más de cuatro décadas de carrera artística, recibe un homenaje en el Roseland Ballroom de Nueva York. Participa en una gira por Puerto Rico con la orquesta de Machito, Charlie Palmieri, Johnny Pacheco y Ray Barreto, entre otros. En octubre viaja a Colombia y allí realiza sus últimas grabaciones.

Como compositor, además de las piezas ya mencionadas, se destacan los boleros Ya no alumbra tu estrella, Letargo, Qué tal te va y Dolor cobarde; la conga de Las jardineras; las rumbas Yo soy la rumba, Celina, Esa mulata, Rumba rumbero, Sangre son colorá y Oh mi tambó, entre otras muchas.

Gran parte de su extensa labor discográfica ha sido editada en formato digital en diversas naciones. Fallece el 8 de noviembre de 1978, durante una actuación en el salón Monserrat del Hotel Tequendama de Bogotá.

Biografía tomada de EnCaribe, encicliopedia de historia y cultura del Caribe.

Video: Miguelito Valdés (en la foto con chaqueta blanca) interpreta Sangre son colorá, son-montuno de su autoría. La grabación es de 1947, lo acompaña la orquesta de la emisora Mil Diez, en esa ocasión dirigida por el maestro Roberto Valdés Arnau. En la tumbadora, su amigo Chano Pozo (el negro riéndose en la foto); en los bongós, Filibertzo Sánchez, y al piano Rafael Ortega.

viernes, 20 de febrero de 2015

Margarita Lecuona, compositora blanca de dos grandes temas negros



Además del centenario del nacimiento de Jorge González Allué (Camagüey 1910-2001)), autor de Amorosa guajira, en 2010 se cumplieron cien años del nacimiento de otra relevante compositora cubana, Margarita Lecuona (La Habana, 1910-New Jersey, 1981), quien perteneció a una saga de especial importancia en nuestra música. Me refiero a aquella de la cual también forman parte los hermanos Ernestina y Ernesto. No obstante, el vínculo familiar que los unía no era muy cercano: el papá de Margarita era primo hermano de éstos.

Todos los investigadores coinciden en dar el 18 de abril como fecha de su nacimiento. Sin embargo, en una entrevista que le realizó Arturo Ramírez en 1942, y que apareció en la revista Carteles, la compositora le dice que nació el 6 de mayo. Su padre era diplomático de carrera y cuando ella tenía tres años fue nombrado cónsul en Nueva York, ciudad donde Margarita residió con su familia. A los siete, realizó un nuevo viaje, esta vez a Europa, donde su padre prestó servicios en Lisboa y Sevilla. A su vuelta a Cuba, y tras una corta estancia en Nueva York, el papá es destinado a Boston, pero esta vez Margarita se quedó en La Habana.

Margarita le contó a Arturo Ramírez que su padre poseía un gran sentido musical y estimuló en ella el gusto por las manifestaciones artísticas. Desde pequeña tocaba guitarra de oído, y cuando tuvo ya un buen dominio práctico de ese instrumento se matriculó en los cursos que la eminente guitarrista Clara Romero de Nicola iba a impartir en la Asociación Pro Arte Musical. Paralelamente, allí tomó clases de danza con Nicolai Yarvorsky y de canto con Julio Lacignani. Y también formó parte del cuadro de declamación de Guillermo de Mancha.

Tras separarse de Pro Arte en 1938, Yavorsky abrió su academia particular y Margarita continuó tomando clases con él. Intervino además en algunos ballets dirigidos por el bailarín ruso y tuvo a su cargo el papel principal en Carnaval, de Schumann, que se representó en el Teatro Nacional. En esos años intervino como actriz en obras de Jacinto Benavente (Rosas de otoño), Gregorio Martínez Sierra (Canción de cuna) y los hermanos Álvarez Quintero (Las flores, Pipiolo, La reja).

Para un Festival del Lions Club, celebrado en el Teatro Fausto, creó una coreografía a partir del Canto siboney de Ernesto Lecuona. En colaboración con la emisora radial CMQ formó una academia de danza, aunque como ella misma declaró, su carrera musical la obligó a apartar a un segundo plano su labor como bailarina, coreógrafa y profesora de danza. Con ella, por cierto, tomó clases de baile Rosita Fornés, poco después de haberse presentado, en diciembre de 1937, en la Corte Suprema del Arte.

Al referirse a su participación en todas esas actividades, Margarita comentó: "Eran inquietudes de mi temperamento, no encaminado todavía por la verdadera senda". Esa senda era, naturalmente, la música, en la cual se inició por esa misma época. Debutó en 1930 cuando interpretó Soñadora, un bolero que había compuesto al comenzar sus estudios de guitarra. Acerca de ese tema, le expresó a Arturo Ramírez: "Lo que se llama pegar no pegó. Aunque en realidad, entonces mi actividad artística todavía era cosa de juego". Retomó luego esa actividad y en 1933 estrenó Boca que miente, que cantó a dúo con Lily Batet. En los años siguientes logró ir abriéndose camino como intérprete de canciones propias y de otros autores, y cuando dejó la academia de CMQ tenía firmados contrato por tres años.

En esa década y cuando aún era una veinteañera, Margarita Lecuona compuso los dos temas suyos que han alcanzado más amplia difusión: Babalú y Tabú. Se trata de dos clásicos del repertorio afrocubano, al cual ella también aportó Negro gangá y Mersé la mulatita. Esas canciones corresponden a una etapa en la que el público de la Isla había empezado a reclamar a los compositores e intérpretes la incorporación de la herencia africana, hasta entonces excluida de nuestro canon musical.

Son, recordemos, los años cuando Nicolás Guillén publica sus Motivos de son y Alejo Carpentier su Ecue-Yamba-O. Y en el campo de la música, los de trabajos como los de Alejandro García Caturla y Amadeo Roldán, además de los de González Allué, a partir de poemas de Guillén, y Grecia Domech (Y mi negro está cansao), entre otros.

A partir de las grabaciones de Miguelito Valdés y Antonio Machín, Babalú se convirtió en un gran éxito y Margarita Lecuona pasó a ser reconocida como una compositora de fama internacional. En particular, Valdés popularizó el tema en Estados Unidos, donde llegó a ser uno de los artistas latinos mejor pagados en el Nueva York de los 50. Quienes lo vieron, cuentan que interpretaba Babalú de un modo deliciosamente cómico, recreando una posesión. Tanto se le relacionaba con esa canción, que durante un tiempo se lo conoció con el sobrenombre de Mister Babalú.

La lista de cantantes y agrupaciones que han hecho versiones de Babalú es de las que quita el hipo. Para dar una idea, aquí anoto algunos nombres: Toña La Negra, Stanley Black, Elena Burke, Orquesta Casino de la Playa, Bola de Nieve, Las Rubias del Norte, Orquesta de Cheo Belén Puig, Bobby Carcassés, Annia Linares, Orquesta de Xavier Cugat, Jorge Negrete. Otro que la grabó en 1946 fue Desi Arnaz, quien en opinión de Gustavo Pérez Firmat, carecía de conexión alguna con una comunidad de creyentes e hizo una marcada comercialización del tema. Y Merceditas Valdés la cantó cuando ganó el primer premio en la Corte Suprema del Arte (interpretó también La negra Merced, de Ernesto Lecuona).

Babalú ha sido incluido además en la banda sonora de filmes como Radio Days, Mrs. Doubtfire, Rat Race, Two Girls and a Saylor, Os Monstros de Babaloo, Silent Movie y Havana Rose. E incluso el canadiense Michael Bublé tomó el nombre de esta composición para titular uno de sus primeros discos compactos.

Similar difusión ha tenido Tabú. Fue estrenada por Eugenia Zuffoli, italiana nacionalizada española y una de las grandes damas de la escena de ese país. La cantó en 1934, en un concierto que dio la Orquesta Sinfónica de La Habana en el Teatro La Comedia, ocasión en la cual contó con arreglos de Gonzalo Roig. Los Lecuona Cuban Boys la incorporaron a su repertorio y durante su gira por Europa lograron con ella un notable éxito.

Entre los otros artistas que han grabado Tabú figuran Omara Portuondo, Izumi Yukimora, Artie Shaw, Kronos Quartet, Pérez Prado, The Tokyo Cuban Boys, Bebo Valdés, la Orquesta de Luis Arcaraz, Stan Kenton, Ska Cubano y Desi Arnaz. La Paul Taylor Dance Company la utilizó para crear una de sus coreografías y se puede escuchar en películas como Night at the Golden Eagle, Krippendorf’s Tribe y Filme de amor.

Según algunos, Margarita Lecuona escribió Tabú inspirándose en un antiguo esclavo, muy viejo, que conoció de niña y que le narraba cuentos. La propia compositora, sin embargo, se encargó de desmentir esa bonita explicación: "Nada de historias. Surgió, como todas mis canciones, porque sí, sin estímulos, ni anécdota interesante, ni nada". Contó también que tras componerla, guardó silencio por largo tiempo, cerca de cuatro años que según ella, fueron los más oscuros de su vida. El motivo: "un noviazgo, un matrimonio, un divorcio".

Pero la obra de Margarita Lecuona está muy lejos de reducirse a esas dos composiciones. Su catálogo supera los 300 títulos. Varios de ellos tuvieron una magnífica acogida, en especial, boleros y temas románticos como Nuestro amor, Señor, dime por qué, Ya te puedes ir, Cariño bueno, De nada vale, Tú lo eres todo, En confianza, Mi último amor, Otoño, Cuando me quieras, Por eso no debes y Eclipse. Las dos últimas se consideran entre lo más logrado de la cancionística cubana de ese período. A Margarita también se deben guarachas como Contentura y Mi muñeco.

En la década de 1940, la compositora desarrolló una intensa actividad como intérprete y consiguió situarse entre las artistas mejor pagadas por emisoras como CMQ. A partir de 1942 pasó a contar con su propio conjunto, las Lecuona Cuban Girls, integrado por Alicia Yanes (guitarra y segundo), Coralia Burguet (guitarra y primo), Josefina Levinson (instrumentos típicos y falsete) y ella (guitarra y cantante). Se presentaron en Sans Souci, el Hotel Sevilla y los teatros Encanto y Campoamor, así como en la radio. El propio Ernesto Lecuona las elogió y pronto firmaron contratos para actuar en el extranjero.

En 1946 Margarita intervino en la película chilena Música en tu corazón, al lado del dúo Sonia y Myriam. Al año siguiente se casó con el actor argentino Pepe Armil (José María Armillas). Pasó entonces a residir en Buenos Aires, donde vivió ocho años y durante los cuales se presentó en Chile, Bolivia, Perú y Brasil. En 1955 regresó a La Habana por unos meses y realizó actuaciones en televisión, emisoras de radio y teatros. En esa ocasión dio a conocer algunas de sus composiciones más recientes: Amor Caribe, No hace falta decirlo, Canción de las palmas y Cuartito rosado. A su vuelta a Argentina formó el trío Babalú, con los cubanos Michel Montes y José Casino. En la década de los 60 se radicó en Estados Unidos, donde murió.

Con estas líneas he querido recordar en su centenario a la creadora que nos dejó tantas canciones hermosas y memorables. Aquella mujer que aprovechaba cualquier rato libre para escaparse a Varadero, arreglar su jardín o darle un paseo a su perro Tabú. Y que confesó que su única y verdadera senda era, "por el corazón, por la mente, por la voluntad, por el gusto, por mi vida toda, la música".

Carlos Espinosa Domínguez
Cubaencuentro, 11 de junio de 2010.
Publicado con el título La prima lejana de los Lecuona.
Foto: Margarita Lecuona. Tomada del blog Songbook.

miércoles, 18 de febrero de 2015

Gilberto Valdés, músico blanco que hizo música negra



Gilberto Valdés Valdés nació en Jovellanos, Matanzas, el 21 de mayo de 1905. En esa ciudad realiza los primeros estudios musicales. En 1920 se traslada a Cárdenas e ingresa en la filial del Conservatorio Payrellade. Era un adolescente cuando en Jovellanos integra la orquesta de José Raventós (Barcelona 1894-La Habana 1957), tocando la flauta y el clarinete. Posteriormente se traslada a La Habana, donde estudia composición con el maestro español Pedro San Juan y materias teóricas con el profesor Hernández Pilato, mientras estudia también contabilidad.

Su carrera como músico profesional comienza en la orquesta de Alfredo Brito (1896-1954). Se desempeña también como flautista y saxofonista con la orquesta Hermanos Lebatard y por un tiempo dirige la orquesta del cabaret La Verbena y en la cual había tocado como pianista el luego famoso chansonnier Ignacio Villa, Bola de Nieve. Años más tarde, Gilberto Valdés completa su formación musical en Estados Unidos con David Saperton, entre otros maestros.

Entre las décadas de 1930 y 1940, Gilberto Valdés compone obras similares a las de Alejandro García Caturla y Amadeo Roldán, como las piezas orquestales Danza de los braceros, Liko tá tumbé y Guaguancó. En esa faceta de su producción se destaca Evocación negra, pieza lenta al estilo de los lamentos y los afros, pero con una extendida tonalidad neo-expresionista.

En 1935, en el teatro Principal de la Comedia, la cantante Rita Montaner acompañada del pianista Rafael Betancourt, estrena un grupo de composiciones de Gilberto Valdés concebidas para soprano y piano: Bembé, Baró, Tambó y Sangre africana, obras de concierto del folclor afrocubano y durante muchos años preteridas de la cultura “oficial”. A partir del mismo año, Valdés se presenta en el programa Sensemayá, de la emisora de radio CMCF, dedicado a difundir la música afrocubana.

Gilberto Valdés fue uno de los más cercanos colaboradores que tuvo Fernando Ortiz (1881-1969) para sus investigaciones del folclor musical. En 1937, con el apoyo de Ortiz, la Alcaldía de La Habana y el Departamento de Turismo de la Ciudad, Valdés dirigió tres conciertos con su música en el Anfiteatro habanero -uno de ellos gratuito para el público- al frente de una orquesta integrada por 60 músicos, un nutrido coro de voces y los mejores percusionistas populares que en ese momento existían en Cuba, con el cantante Alfredito Valdés y Rita Montaner como figuras principales. Entre las obras presentadas en esos conciertos se encontraba Ilé’nkó-Ilé’nbé, obertura para soprano, barítono, coro y orquesta, una de sus composiciones escritas en lengua yoruba.

En la década de 1930, Gilberto Valdés se destaca por haber sido el primer compositor de la raza blanca que escribió obras con extensos pasajes cantados en lenguas africanas. El primero también en incorporar cantos y toques enteros del repertorio religioso afrocubano a obras orquestales y en incluir ejecutantes de la música de la santería en las agrupaciones sinfónicas. Todo ello le valió duras críticas, en especial, la del español Adolfo Salazar, quien opinó en sus Estudios afrocubanos que la obra de Valdés era “una música primitiva, música que parece hallarse en una etapa ancestral del arte, cuando no existían aún las fórmulas de cocinar el arte en los conservatorios y en los tratados de composición”.

Si bien algunos críticos veían con aprehensión las obras de García Caturla y Roldán, reservaban sus críticas más duras para las de Gilberto Valdés, en las que figuraban músicos callejeros. Lo acusaron absurdamente de intentar revivir “formas musicales de un estadio inferior de desarrollo con la intención expresa de avergonzar a la comunidad negra”.

En mayo de 1940, Gilberto Valdés con una orquesta, graba para RCA Víctor cuatro de sus composiciones: Tambó (danza-afrocubana), Rumba abierta (rumba), Sangre africana (danza-afrocubana) y La conga viene ya (conga). Por esos años, Miguelito Valdés con la Orquesta Casino de la Playa popularizó Ecó, uno de sus famosos pregones. En 1942 Celia Cruz ofreció un recital de casi todos sus pregones en RHC Cadena Azul, con Isolina Carrillo al piano.

A inicios de 1944, la Orquesta Filarmónica de La Habana ejecuta su canción de cuna Ogguere, con el alemán Wilhelm Steinberg (1899-1978) como director y la soprano Berta Villa. En abril de ese mismo año, se toca Rumba abierta, también bajo la conducción de Steinberg. En 1945, el director austríaco Erich Kleiber (1890-1956), al frente de la Filarmónica, estrena Danza de los braceros en el Teatro Auditorium, pieza que figuró en varios conciertos de la temporada.

Desde mediados de 1940 Gilberto Valdés vivió fuera de Cuba. En Nueva York funda la primera orquesta con formato charanga de esa ciudad y donde bien cotizadas agrupaciones “de música latina” ya tocaban piezas suyas en escenarios exclusivos, si bien con arreglos que simplificaban sus complejidades rítmicas, melódicas y armónicas.

Uno de sus temas más conocidos, Que vengan los rumberos, fue incluido por Machito en las primeras grabaciones que hizo con su orquesta en 1942. Después, números suyos serían grabados, entre otras, por las orquestas de Xavier Cugat (Ecó y El botellero) y Carlos Molina (Koki Kocá).

Entre 1946 y 1956 Gilberto Valdés fue director musical de la compañía de ballet de la estadounidense Katherine Dunham (1909-2006) y con la cual recorre países de Europa. En ese período, cuando lo permitían los contratos, visitaba La Habana y hacía presentaciones esporádicas. Fueron muy publicitadas sus actuaciones en 1948 al frente de una orquesta creada al efecto en la emisora Cadena Azul, con Miguelito Valdés como intérprete de su música.

En la década 1940-1950 escribe partituras para varias películas, entre ellas, las producciones cubanas Sucedió en La Habana y Mi tía de América. A inicios de la década de 1950, la firma Montilla edita dos discos de larga duración con Gilberto Valdés a cargo de las orquestaciones y en la dirección de la Orquesta de Cámara de Madrid. El primero de ellos, Cuban Ballet es una suite de su autoría. Piezas que se encuentran muy desarrolladas orquestalmente, con utilización de múltiples recursos y en las cuales destaca el papel de la percusión como protagonista, sin que esto resulte excesivo o abrumador.

El otro disco publicado por Montilla, hoy lamentablemente fuera de catálogo al igual que el anterior, es Hi Fi in the Tropics, una muestra de piezas populares cubanas (danzas, boleros, canciones de varios autores) en la que incluyó su conocida La conga viene ya.

Gilberto Valdés ofreció su primer concierto en el Carnegie Hall en 1954 y otro en 1959. Tras el triunfo de la Revolución regresa a Cuba y ocupa cargos de importancia como presidente de la Asociación de Compositores de Cuba, y director del Instituto Nacional de la Industria Turística de Cuba. En esa etapa trata de impulsar la construcción de instrumentos autóctonos afrocubanos y otros de su invención como la “valdímbula”, especie de marímbula ampliada con sesenta flejes que imitaba el sonido de los tambores rituales afrocubanos. Con ese instrumento realizó grabaciones que luego se publicaron comercialmente.

En 1960-61 dirigió la Gran Orquesta Típica Nacional, integrada por 64 músicos escogidos entre los mejores instrumentistas del país, experiencia que quedó registrada, gracias a la firma cubana Puchito, en un excelente disco de danzones profusamente orquestados e inmejorablemente interpretados. Una de las piezas, su danzón Barbudos, desapareció en las ediciones del disco que se hicieron en el extranjero. En Cuba no se reeditó la placa.

A inicios de la década de 1960 sale el disco La música del maestro Gilberto Valdés (Panart) con una Big Band que como en el caso de la Gran Orquesta Típica, reunió a verdaderas estrellas de cada instrumento. Escribe la música de la obra teatral El solar (con libreto de Lisandro Otero y coreografía de Alberto Méndez) que permaneció largo tiempo en cartelera. Dirige la orquesta en un disco de larga duración de la soprano Georgia Gálvez, que incluyó su Ogguere.

Hasta 1964 trabaja componiendo música y dirigiendo las orquetas del Ballet Nacional de Cuba y el Ballet de Danza Moderna de Cuba. A mediados de los 60 regresa a Nueva York y dirige una orquesta tipo charanga con la cual hizo algunas grabaciones. El 12 de mayo de 1972 fallece en Nueva York.

En su Breve historia de la música cubana, Alejo Carpentier escribió:

“Especie de Gershwin criollo, que nos ha dado una rapsodia de pregones y varios poemas sinfónicos afrocubanos para orquesta. Sin embargo, a pesar de sus ambiciones expresivas, Gilberto Valdés nos resulta más interesante en su Rumba abierta, para orquesta, llena de desparpajo y gracia, en sus páginas breves para canto y orquesta -Ogguere- o para voz y piano -Baró-, en la que se nos muestra tan amablemente espontáneo, criollo, fantasioso, en virtud de una cierta familiaridad con los materiales tratados que se basta a sí mismo, sin exigir mayores búsquedas”.

Texto y foto tomados de EnCaribe, enciclopedia de historia y cultura del Caribe.

lunes, 16 de febrero de 2015

Fernando Ortiz, erudito blanco con alma de negro


Fernando Ortiz Fernández nació en La Habana, el 16 de julio de 1881. Cursa estudios primarios en Menorca, Islas Baleares, donde obtiene el título de bachiller en 1895. Ese mismo año matricula Derecho en la Universidad de La Habana, carrera que concluye en 1900 en la Universidad de Barcelona, aunque el título de Doctor en Derecho lo obtiene por la Universidad de Madrid, en 1901.

En Italia continúa estudios de criminología y hace amistad con César Lombroso, con quien colabora en su revista Archivio di Antropologia Criminale, Psichiatria e Medicina Legale. A partir de 1903 cumple misiones del servicio exterior de Cuba en La Coruña, Galicia, Génova, Marsella y París. Entabla relaciones profesionales con destacados penalistas italianos y españoles como Enrico Rerri, Pedro Dorado Montero y Rafael Salinas.

De regreso a la isla, en 1906 se desempeña como abogado fiscal de la Audiencia de La Habana. En 1909 obtiene plaza de profesor en la Facultad de Derecho Público de la Universidad de La Habana, impartiendo las asignaturas de Derecho Constitucional y Economía Política. Obtiene la Cátedra de Etnografía Cubana en ese alto centro de estudios. En 1914 forma parte del grupo fundador de la Universidad Popular José Martí.

En 1917 es nombrado representante a la Cámara y colabora en la elaboración del Código Electoral de 1919, que rigió los comicios en que resultó electo presidente de la República el abogado Alfredo Zayas Alfonso. Tuvo a su cargo la redacción del Manifiesto del 2 de abril de 1923 de la Junta Cubana de Renovación Cívica. Entre 1931 y 1933 reside en Washington, donde lleva a cabo actividades de denuncia contra la dictadura impuesta por Gerardo Machado en Cuba. Participa en una sesión anual de la American History Association, en la cual se refiere a los factores a través de los cuales Estados Unidos había incidido negativamente en el desarrollo de la mayor de las Antillas.

Crea y edita varias revistas. Interviene en la fundación de El Eco de la Cátedra, publicación estudiantil de la facultad de Derecho de la Universidad de La Habana (1895). Reanuda la publicación de la Revista Bimestre Cubana (1910), cuya dirección asumió hasta 1959, Editó la Revista de Administración Teórica y Práctica del Estado, la Provincia y el Municipio (1912). Funda la revista Archivos del Folklore Cubano (1924). Edita el Boletín de Legislación (1929) y tiene a su cargo la fundación y dirección de las revistas Surco (1930-1931) y Ultra (1936-1947).

Fue colaborador de medios de prensa nacionales y extranjeros: Archivos Venezolanos de Folklore, Bohemia, Casa de las Américas, Cuba Contemporánea, El Cubano Libre, El Diluvio (de Barcelona), Derecho y Sociología, Diario de la Marina, Diario Español, El Fígaro, Heraldo de Cuba, Ilustración Cubana, La Gaceta de Cuba, La Nova Catalunya, The Hispanic American Historical Review, Revista Científica Internacional, Revista de Administración, Revista de Arqueología y Etnología, Revista de la Habana y Universidad de La Habana.

Como jurista, es autor de numerosas obras, muchas de ellas traducidas a otros idiomas, como Hampa Afrocubana, que apareció en 1906, fue prologada por César Lombroso, y recibió de inmediato encomiásticos comentarios de prestigiosos investigadores y especialistas. Especial importancia tuvo su Proyecto de Código Criminal Cubano, editado en 1926, elogiado por Enrico Ferri y traducido al francés, el portugués y el italiano. Igual resultado tuvo su Filosofía Penal de los Espiritistas, traducida al inglés.

Fernando Ortiz realizó notables aportes relacionados con los estudios arqueológicos de las culturas aborígenes de Cuba, recogidos en Historia de la arqueología indocubana (1923) y Las nuevas orientaciones de la prehistoria cubana (1925). Con respecto a los temas vinculados con grupos étnicos de procedencia africana, en sus obras se destacaron: el histórico, con Los negros esclavos (1916); el filológico, con Glosario de afronegrismos (1924), y el etnográfico y folclórico, con La africanía de la música folklórica de Cuba (1952) y Los bailes y el teatro de los negros en el folklore de Cuba (1953).

Su posición en defensa de la causa de los negros y su reivindicación de la herencia indigenista situaron a Ortiz como decidido representante del antirracismo en Cuba, lo que se aprecia en El engaño de las razas (1946), obra preparada con los materiales utilizados en sus clases del Instituto Universitario de Investigaciones Científicas y Ampliación de Estudios, y en cuya Introducción se refería a lo insostenible de las posiciones discriminatorias por el color de la piel, y a la apremiante necesidad de difusión científica del tema.

Representó a Cuba en el Primer Congreso Internacional de Ciencias Administrativas, efectuado en Bruselas (1910); en la Tercera Conferencia Panamericana de Washington (1926); en el Segundo Congreso Nacional de Historia (1943); en el Congreso Internacional de Arqueólogos del Caribe, en Honduras (1945); en los congresos indigenistas interamericanos del Cuzco, Perú (1949), y La Paz, Bolivia (1954); en el Congreso Internacional de Antropología y Etnología, de Viena (1952); en el Congreso Internacional de Folklore, de Nápoles (1954), y en los congresos internacionales de americanistas efectuados en Roma (1926), Cambridge (1952) y Sao Paulo (1954).

Durante la Sexta Conferencia Internacional Americana, realizada en La Habana en 1928, Ortiz intervino de forma activa en la adopción del acuerdo constitutivo del Instituto Panamericano de Geografía. A su iniciativa se debió la aprobación de la ampliación de su contenido, modificación que incluyó los estudios relacionados con las ciencias históricas y antropológicas. También fue fundador y presidente del Instituto Internacional de Estudios Afroamericanos, constituido el 20 de octubre de 1943 durante las sesiones del Primer Congreso Demográfico Interamericano, desarrollado en México.

Fue miembro de la Sociedad Económica de Amigos del País (1907), de la que resultó electo presidente en 1923 y recibió la condición de Socio de Mérito en 1931. En la biblioteca de la propia Sociedad fundó, junto a José María Chacón y Calvo, la Sociedad del Folklore Cubano (1924). Integró la membresía de la Academia de la Historia de Cuba, de la que también llegó a ser presidente.

A Fernando Ortiz se debe la creación del Instituto Hispanoamericano de Cultura (1936), en el que también fungió como presidente. Fundó y presidió la Sociedad de Estudios Afrocubanos (1937). Presidió el Instituto Cultural Cubano Soviético (1945).

Múltiples fueron las condecoraciones y distinciones recibidas a lo largo de su vida, entre las que se destacan la medalla de Socio de Mérito de la Sociedad Económica de Madrid (1928), y los títulos de Doctor Honoris Causa en Humanidades por la Universidad de Colombia, en Etnografía por la Universidad de Cuzco, y en Derecho por la Universidad de Santa Clara.

Falleció en La Habana el 10 de abril de 1969, a los 88 años.

Biografía tomada de EnCaribe, enciclopedia de historia y cultura del Caribe.

Foto: Fernando Ortiz en 1909, cuando inició su trabajo como profesor de Derecho en la Universidad de La Habana. Tomada de EnCaribe.

viernes, 13 de febrero de 2015

Lydia Cabrera, cubana blanca que dedicó su vida a los negros



Lydia Cabrera Marcaida nació en La Habana el 20 de mayo de 1899. Hija del historiador cubano Raimundo Cabrera, debido a su naturaleza enfermiza, durante su niñez no asistió casi nunca a la escuela, por lo cual estudió principalmente con tutores en su propia casa. La joven hizo sola el bachillerato y luego tomó cursos de posgrado.

En 1913 comienza a escribir la crónica social de la revista Cuba y América bajo el seudónimo de Nena. Viaja a Europa en 1925 y en 1927 fija su residencia en París, ciudad en la que matricula pintura, su gran pasión adolescente, en L'École du Louvre, graduándose tres años más tarde. Allí publica, traducidos al francés por Francis de Miomandre, sus Contes nègres de Cuba (1936), basados en relatos oídos de viva voz durante su infancia y en investigaciones durante una estancia de dos meses en Cuba. Estos cuentos habían aparecido indistintamente en revistas europeas como Cahiers du Sud, Revue de Paris y Les Nouvelles Littéraires. En París establece una profunda amistad con la escritora venezolana Teresa de la Parra, a quien acompaña hasta su muerte.

Lydia regresa a Cuba en 1938 y continua en una labor que, al alejarse cada vez más de la ficción literaria, deriva hacia el estudio de la cultura afrocubana en sus aspectos lingüísticos y antropológicos. Fue iniciada en el folklore afrocubano por Fernando Ortiz y se convierte en una de las continuadoras más celosas de la labor del gran etnólogo cubano. En 1942 publica una traducción suya de Cahier d'un retour au pays natal, de Aimé Césaire (Regreso al país natal), ilustrada con dibujos de Wifredo Lam.

La primera edición en español de Cuentos negros de Cuba se publica en 1940, en La Habana, y en 1948 apareció su segundo libro de ficción, Por qué... cuentos negros de Cuba, traducido también al francés por Francis de Miomandre (1954). Trabajos suyos son publicados en Orígenes (1945-1954), Revista Bimestre Cubana (1947), Lyceum (1949), y después de 1959 en Lunes de Revolución y Bohemia.

Estos textos, junto a su tercer volumen de relatos, Ayapá: cuentos de Jicotea (1971), otorgan relieve literario y constituyen un documento sumamente valioso del concepto vital de las manifestaciones primitivas de una civilización: la afrocubana. Sus cuentos abarcan desde los relatos míticos hasta las anécdotas humorísticas y exploran temas como el universo africano y sus orígenes, los animales personificados y su mundo, el africano y su relación con los dioses, los animales y la naturaleza, así como la cosmovisión africana, su destino y sus por qué. Su fuente puede ser de inspiración africana, afrocubana o criolla, según los factores que modelan cada relato.

En El Monte (1954), Lydia Cabrera se dedica por completo a estudiar los orígenes de la Santería, nacida de la mezcla de las deidades del panteón Yoruba con los santos católicos. Este texto es considerado como un hito fundamental de los estudios de las religiones de origen africano en Cuba y el resto del Caribe. Incluso los propios practicantes lo han asumido como una especie de Biblia de la Santería. Anago: vocabulario lucumí (1957), es un estudio del lenguaje lucumí y su adaptación al español.

En 1955, publica su recopilación de Refranes de negros viejos y, en 1958, La sociedad secreta Abakuá, en que dialogan las dos principales raíces culturales: la española y la africana. En éste último libro, defiende el criterio de que "la cultura no es el grado máximo de instrucción y refinamiento que logra alcanzar un pueblo, sino el conjunto de sus tradiciones sociales".

Resulta significativo que en sus primeros libros etnológicos, publicados entre 1954 y 1958, comenzando con El Monte, la autora recoge los más importantes fundamentos antropológicos, religiosos y culturales del legado afrocubano. Para ello tiene que ganarse la confianza de sus informantes, los cuales guardan celosamente el secreto de sus rituales, mitos y costumbres. Por otra parte tuvo que desarrollar una profunda investigación de campo que la llevó a moverse por numerosos pueblos y ciudades, sobre todo por La Habana, Trinidad, Las Villas y Matanzas. Para ella, lo importante consistía en desentrañar "la huella profunda y viva que dejaron en esta isla, los conceptos mágicos y religiosos, las creencias y prácticas de los negros importados de África durante varios siglos de trata ininterrumpida".

En 1960, Lydia Cabrera se traslada a vivir en los Estados Unidos. Allí, después de varios años sin escribir, retomó sus labores investigativas y publicó Otán Iyebiyé, las piedras preciosas (1970), al que siguió el ya mencionado Ayapá… en 1971. Después de algunos años en España, nuevamente regresa a Estados Unidos, donde preparó varias antologías de su obra y asesoró a investigadores y académicos.

Falleció en Miami el 19 de septiembre de 1991, a los 92 años.

Biografía tomada de EnCaribe, enciclopedia de historia y cultura del Caribe.

Foto: Lydia Cabrera con la iyalocha Odedei , en la barriada habanera de Pogolotti, Marianao, probablemente a fines de los años 30 o principios de los 40. Tomada de La afrocubanía de Lydia Cabera.